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发布日期：2024-06-16 19:12 点击次数：134
【文艺东谈主物志】
“嗞—嗞—”机器打磨木头的声息，频频常从泉州木偶剧团的一个责任间里传出。循声而入，只见责任台旁坐着一位孱羸的男人，他正在台灯下专心致志地摆弄入部属手中的木头。经过开坯、定形、粗刻、细雕、裱纸、磨光、补隙、刷泥、粉彩、开脸、盖蜡……一块浅显的木头被他作念成了栩栩如生的木偶东谈主物。
他便是国度级非物资文化遗产木偶戏（泉州提线木偶戏）代表性传承东谈主、泉州市木偶剧团木偶头雕刻与造型联想师林聪鹏。数十年间，他已创作近千个木偶艺术形象。他参与创作的木偶戏作品《火焰山》《赵氏孤儿》《重负在身》等，得回了宇宙舞台艺术优秀保留剧目大奖、文采大奖等多个奖项，提线木偶戏《四将开台》还登上了北京奥运会开幕式的舞台。
木偶戏又叫傀儡戏，源于汉，兴于唐，盛于宋。而木偶雕刻身手，也有千年历史。清代晋江东谈主蔡鸿儒在《晋水常谭录》中这么写谈：“刻木为东谈主，外披以文绣，以丝牵引，宛然如生，谓之傀儡……泉东谈主最工此技。”
在泉州，最早的木偶头雕刻由雕刻神像的作坊兼营，故而很多木偶头形象均由佛像造型演变而来。20世纪中世，雕刻艺术大师江加走发展了泉州木偶头雕刻传统身手，他将不会动的“死”木偶头酿成了会动的“活”木偶头。
林聪鹏从小爱看木偶戏，也喜欢雕刻木偶玩。1976年，泉州木偶剧团排演《三打白骨精》时，十几岁的他已在剧团学艺。“刻木头需要力气，我年岁小，手劲不及，就用肩膀顶着刻刀用劲，肩膀因此时常受伤。”林聪鹏回忆说。
1978年，福建艺术学校泉州木偶班招生，林聪鹏坐窝报考。尽管他的志向是木偶雕刻，但也学习了一年的饰演。学校磨真金不怕火和剧团前辈都告诉他，学习饰演对木偶雕刻会有很大匡助，能匡助雕刻者愈加长远地交融剧中东谈主物。
“木头是死的，但咱们雕刻出的木偶必须是活的，还要相宜戏中东谈主物的性情。”林聪鹏说。这条目雕刻者必须具备多种才略，绘图、刀工、雕饰不可偏废，同期还要有一定的文化积淀，那样才略更长远地交融东谈主物的性情，从而把东谈主物描述得愈加纯真、传神、富饶生命力。
木偶形象的产生是一个创造性的历程。“脚本写出来后，我会字据脚本本色去念念象，大约调处影视剧、动画片中的东谈主物形象，先创作泥稿（注：泥塑的样稿），然后征求编剧和导演的观点，笃定木偶东谈主物的形象，终末才进入木雕要领。”
林聪鹏说，木偶头雕刻工艺是一门对于刻刀与木头的知识，条目雕工精细简练、粉彩细致珍重。完成木偶形象的雏形后，要给木偶作念造型并装配机关，比如给木偶装上会动掸的眸子、会开合的嘴巴，还要给木偶化妆，眉毛、眼睛都要一笔勾画出来，那样才略看起来比拟天然、清朗、灵动。
木偶变装的描述最要紧的便是木偶头，其中的错误是让偶东谈主“话语”。木偶头有“五形三骨”，“五形”即两眼、一嘴、两鼻孔，“三骨”指眉骨、颧骨、下颌骨。“五官的轻细鉴识能发扬不同的东谈主物性情。天然找不到两张透顶同样的脸，但仍有一些相宜中国东谈主审好意思的固定程式可循。比如，木偶戏分为生、旦、北（净）、杂（丑）四个行当，泛泛而言，小生威武，人力花旦柔好意思，北与杂夸张。”林聪鹏说。
最近，林聪鹏正在为提线木偶戏《目连救母》制作木偶头。这是一部大戏，总时长达30多个小时，很是于近20部浅显剧策画体量，仅木偶头就需制作近百个。为定期完成任务，林聪鹏偶然辰在责任间一待便是一天。
“演员不错遴荐我方喜欢的东谈主物，咱们莫得遴荐权，多样种种的东谈主物都要会作念。”行动木偶头雕刻造型师，林聪鹏不仅要传承老时期，还要不断翻新，以刻出讲理应代不雅众审好意思需求的木偶形象。当年40多年，他时常“混入”戏院，不雅察不雅众对不同木偶形象的响应，以寻找全球的好奇赞佩点。
2008年北京奥运会时代，林聪鹏为国度大剧院的一场音乐会制作木偶东谈主物马可·波罗。这是他初次用木偶发扬欧洲东谈主物形象。马可·波罗比拟粗莽，应该用胡子来隆起他的阳刚之气，可传统木偶泛泛只好柔嫩的须发，跟番邦东谈主的形象不符。林聪鹏改用羼杂颗粒的胶质材料将胡子粘在木偶下巴上，为不雅众呈现出一个胡子拉碴的马可·波罗形象。
与马可·波罗一同出场的“楼兰密斯”，脸形雷同中国传统戏曲中的花旦，脸部线条柔软、眼窝深陷。在处置眼部时，林聪鹏非常为“楼兰密斯”贴上女生化妆用的假睫毛，还在木偶头里面装上机关。献艺时，“楼兰密斯”眼睛一眨一眨的，像个洋囝囝，深受不雅众可爱。此外，林聪鹏未像传统老艺东谈主那样，用辰砂、银朱等矿物格式上色，而是用喷枪上漆，让木偶干得更快，光芒更鲜亮，更相宜当代东谈主的审好意思。
翻新不是盲目地毁灭传统，更不是一味地标新创异。翻新的同期，林聪鹏已经遵照着很多行业传统，“木偶雕刻传承于今历经千年，有些规定是恒久不行破碎的”。他例如说，泉州木偶都是用樟木刻成的，况兼只可用樟木，原因很简便，樟木质轻、耐湿、防蛀，且木纹交叉，不易变形开裂。
一刀一刻齐匠心。从业40多年来，林聪鹏险些为泉州木偶头雕刻身手倾注了扫数心血。小小的木偶，随同他渡过了漫长的雕刻时光，也见证了他东谈主生的高光时刻。2009年，他被评为国度级非物资文化遗产木偶戏（泉州提线木偶戏）代表性传承东谈主，有媒体称他为“泉州提线木偶雕刻身手的活化石”。更让林聪鹏清高的是，他参与创作的《火焰山》于今已在国表里献艺4000余场，成为不雅众百看不厌的木偶戏经典。
木偶不仅是献艺谈具，照旧工艺品。比年来，林聪鹏将更多元气心灵插足到带门徒、开班讲课中，同期还鼎力履行木偶戏研学步履，他但愿为木偶戏这一迂腐艺术培养更多传承生力军。
（作家：韩雨亭，系倾盆新闻记者；帅志强人力，系莆田学院文化与传播学院副涵养）
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